长篇小说创作追求多卷本的所谓“鸿篇史诗结构”，成为许多作家的追求。但李运抟认为，这是长篇小说创作的一个误区。
不少长篇小说作家似乎有“多卷本情结”。比如像欧阳山的《一代风流》、姚雪垠的《李自成》等。新时期出版的历史题材的长篇小说，多卷本现象更可谓比比皆是，如《金瓯缺》、《曾国藩》、《康熙大帝》等。李尔重的《新战争与和平》，竟有8卷本500多万字。
但是，一些小说写成多卷本，很难说有充分理由。多卷本现象的结果是众所周知的一部不如一部。如《一代风流》5卷本，第一部《三家巷》写得最成功，《苦斗》次之，后3卷在读者中几乎没有什么反响。《李自成》也是如此。
有人认为长篇小说的最高美学标准是“史诗性”，而史诗性就意味着是大部头的多卷本。这是一种片面之见。从世界范围的小说创作历史看，固然有以多卷本而获得史诗性的例子，但是也有众多的史诗性作品并非多卷本。一味追求大部头往往破坏了史诗品格的美学标准，使“史诗性”变成了语言的堆砌。
（《文汇报》2001．1．6）
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